福州漆器精品:天下谅无双,人间疑独绝

中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經出現，夏代的木胎漆器不僅用於日常生活，也用於祭祀，並常用朱、黑二色來髹塗。《韓非子·十過》中記載：「禹作為祭器，墨染其外，而朱畫其內」，被認為是對早期漆器的描述。殷商時代已有「石器雕琢，觴酌刻鏤」的漆藝。1973年河南成蒿成台西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，並塗上朱、黑兩色的漆。

周朝的漆器則除了朱畫之外，還用貝殼、金、玉等材料裝飾嵌入漆器，以貝殼嵌入漆上裝飾的稱為螺鈿。春秋、戰國時，漆器的木胎生產變的更加容易，部分生活用品常用漆器；胎骨材料也變的更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，雕刻和漆工互相結合，許多動物形象經過雕刻，巧妙的纏結在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表顯多為宗教及當時的生活型態。秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦代的漆工業承襲了春秋戰國時楚、秦的風格且加以創新。

西漢漆器到達鼎盛時期，數量之多、規模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。西漢時期﹐漆器的製造已有細緻的分工。1959年貴州清鎮平壩村漢墓出土西漢耳杯﹐其銘文顯示西漢有素工、髹工、上工、銅耳黃塗工、畫工、清工、造工等工種。漢代的漆器造型多樣，也考慮到現實生活中的使用方便，出現了多子盒：奩的出現。器物的裝飾除了彩繪和針刻，也出現金銀鑲嵌（戧金），更調配出各色的油彩以作畫。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生活內容。

漆器在漢代以後急遽衰退。桑弘羊在《鹽鐵論·散不足》中批評漆器成本太高，「一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功」，極大地浪費了社會生產。加上物美價廉的瓷器工藝日漸成熟，漆器逐漸脫離日常生活用具的範圍。西晉以後到南北朝，由於的盛行，出現利用夾紵工藝所造的大型佛像，此時的漆工藝被用來為宗教信仰服務，夾紵胎漆器也因而發展。所謂的夾紵是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅牢。

唐代經濟發達文化繁榮，種種因素使工藝美術也隨之發達，在藝術、技術以及生產上，皆遠超過前期。唐朝漆器大放異彩，呈現出華麗的風格，漆器製作技術也往富麗方向發展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等製作費時、價格昂貴的技法在當時極為盛行。宋代漆器的製胎和髹是技藝已經十分成熟，當時不僅官方設有專門生產機構，民間製作漆器也很普遍。漆器所製作的器皿，樣式多且富變化，造型簡樸，表現出器物結構比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。

元朝時手工業受到相當重視，江南的嘉興一帶成為漆器產業的重要中心。官辦、民辦組織龐大，加上社會經濟條件的允許，漆器名匠輩出。漆器品種不少，以螺鈿、戧金、雕漆等製作水準最高，其中雕漆為元代漆器成就的代表之作。明代工藝美術跨入新的階段，官方設廠專製御用的各種漆器，並由著名的漆藝家管理。除了官設的漆器廠外，民間漆器生產也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川﹐明末有江千里等，並出現集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。

髹飾工藝在這時有很大的革新，結合多種傳統技法，兩種以上的技法作結合，不同的文飾在不同的素地上更換，開創出千文萬華的繁榮局面。清代初期製漆業承續明朝，在全國各地發展，以乾隆時期為盛，並逐漸形成各自的製作中心及地方的特色。乾隆年間以紅漆造龍椅。直到晚清，，整個手工業亦受到波及，除少數地區仍有貢獻外，漆器製造和其他工藝一樣，進入了衰落時期。

今日中國大陸和台灣﹐漆器仍是民間工藝的重要組成部份﹐著名的漆器工藝﹐包括福州的脫胎漆器﹐廈門的髹金漆絲漆器﹐廣東暈金漆器﹐揚州螺鈿漆器﹐山西平遙推光漆器﹐成都銀片罩花漆器﹐安徽屯溪犀皮漆器﹐北京剔紅漆器﹐細螺鈿漆器﹐台灣南投縣黑髹漆器等。

福州是中國的漆器之都，也是中國近代漆畫的發源地。福州脫胎漆藝入選成為中國非物質文化遺產之一。福州漆藝歷史悠久、技法精湛。在這塊傳統漆藝發達薈萃的富土上，歷代能工巧匠不斷在技法上積累總結，逐漸形成了具有鮮明地方特色的福州漆藝。福州脫胎漆器聞名於世，與北京景泰藍、景德鎮瓷器並稱為“中國工藝三寶”。福州脫胎漆器蘊含深厚的福州地方文化，體現出的工藝水準令人讚歎。清代福州人沈紹安在漢代夾紵工藝的基礎上創始了福州脫胎工藝。此後不久，福州脫胎漆器即成為貢品。1898~1936年間，福州脫胎漆器在巴黎、芝加哥、柏林、多倫多、巴拿馬等國際博覽會上二十多次榮獲大獎。

福州脫胎漆器以大漆、麻布、瓦灰為材料製作底胚。這一“脫胎”技藝即漢代“夾紵”技藝的現代傳承結果。“脫胎”技藝的突出優點是造型能力極強，甚至可以模擬不同材質的表面質感，令人難以肉眼有效識別；同樣是漆器，在同等尺度的作品中，以脫胎漆器重量最輕；脫胎漆器天然容易修補，而不至於因為意外損傷使一件優秀作品喪失修復的可能。福州脫胎漆器的裝飾用材廣泛，已涉及到朱砂、玉石、陶瓷、螺鈿、金銀、木、布等廣泛領域。漆藝的裝飾技法綜合了描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、堆塑等多種手段。裝飾完成之後，還要通過罩光、推光，方成為光亮絢麗的福州脫胎漆器。

歷代的能工巧匠以及現代漆藝家、漆畫家們給我們創造了一個五彩繽紛的漆藝世界。他們認識、發掘了漆的不同特性，創造、發展了漆藝的多種技法。比如漆的粘性，作為粘合劑可以粘貼玉石、金銀、貝殼、蛋殼用以鑲嵌；作為結合劑，可以溶入銀朱、鈦白等顏料調製成彩漆用以描繪；漆的物質性，使之可以厚塗、堆塑、刻劃；漆的半透明性，使之可以罩染于金銀以收反射映襯之效；漆的流動性，使之可以自由潑灑以得溶化滲透之趣；漆液乾後的硬度，可以經得住木炭、石頭、水砂紙的研磨……因此，天然漆可以熔描繪、鑲嵌、刻劃、研磨、潑灑、堆塑……諸藝於一爐，集金屬、陶瓷、木材、玉石、布帛、銀朱、貝殼、蛋殼……眾材於一身。其材料的豐富性、技法的自由度，與其他任何畫種相比，都有過之而無不及。

飛雲浦

剔紅花籃盤

漆繪金魚盤

水仙雕漆花瓶

剔紅山水盤

旋轉式荷花蜻蜓攅盒

玉帶橋雕漆盤

鄭國姓