重看了很多张国荣的电影,印象最深的还是它
这两天为了庆祝香港回归20周年，为了应景，翻了很多之前的香港旧电影起来看。
看来看去，突然觉得好像看过的无数香港电影里，离不开的名字总是那么几个：张国荣、林青霞、张曼玉、梁朝伟、刘德华、周星驰……
诡异的是，印象里最深的却是张国荣和林青霞主演的《白发魔女传2》。电影的结尾，卓一航在千雪峰终于等到了天山雪莲开花，对已经是白发魔女的练霓裳说：
其实还是很唏嘘的，两个人因为身份和立场，耽误了十年，不过好在最后两人浴火中和解，故事也结束了。
说起来有点变态是，一直觉得张国荣真的很适合演这些，万般皆是命，半点不由人的角色，无论是《风月》还是《胭脂扣》……
但是要说到，张国荣最让人唏嘘，然后看后无法释怀的当属《霸王别姬》吧，至今没有勇气一次性看完这部片，每次都要分几次才能看完。
有意思的是《霸王别姬》的主题曲《当爱已成往事》第一句唱的就是：往事不要再提，人生已多风雨……但每每到了这春意盎然的时候，总是会有很多人会把它翻出来再看一遍，像一个朴实的仪式。
往事总是会被重提，值得纪念的人总会被提起，何况不论是电影还是人，都同样的再无来者，同样的叫人难忘。
不过说起来也是不好意思，《霸王别姬》这部电影当初给我留下的最大印象，其实是：打小孩。
记得第一次看这部电影，看到跟小演员们有关的砍手指，挨板砖，各种被单打毒揍和集体挨揍的戏份时，我的心情真的难以平静，毕竟在我成长的年月里，《未成年保护法》已经流传得非常深远和深入人心。
当然，这些并不足以阻碍我对这部电影的喜爱之情，以及是一部值得反复歌颂的伟大的作品。
这部电影具体讲了什么，已经无需过多赘述，网友们对影片中各类人物的具体分析，也是有板有眼，讨论经久不息。
但关于这部电影，我时不时都会想起它的原作者写过的那句：“人间，不过是抹了脂粉的脸。”
而要这部电影里的人间，你就不得不在观影完毕之后，手持几桶卸妆油，一层一层往这个故事里泼，去看看他们卸下了妆之后的样子。
一、做一个普通人的意义在哪里？
老实说，这部电影里的第一个普通人，我要首推：小癩子。
因为对小癩子来说，人生里最重要的两件事：1.吃糖葫芦。2.成角儿。
虽然对于小癩子短暂一生的命运设置，更可能是导演或者编剧本人，为了丰富梨园行的众生相，而进行的巧妙设计。但我想，若你我这样的普通人，真穿越进影片中的世界，大多数可能还真的是就选择像小癩子一样，吃点自己喜欢吃的，然后毫不犹豫地选择死亡。虽然这么说有点不友好，但活着真的太苦了，一想到成角要挨那么多毒打，以及长大后要经历的那些悲楚与悲辛，真不如在不谙世事的年纪就死去，来得轻松。
小癩子身上，做一个普通人的意义在于，主动放弃。
这部电影里的第二个普通人，是程蝶衣的母亲。
她是开启整个故事的关键人物，是她缔造程蝶衣悲惨的一生，就像第一块倒下的多米诺骨牌。但我始终觉得，她只是一个普通的母亲，稍微官方一点的说法是，。暗门子的出生本来就不光彩，也谈不上什么尊严，尤其是她还生了个男孩，瘦削，六指，简直就跟中了命途多舛大礼包一般。所以，在孩子实在留不得的年纪，她要将他送走，她不是没有考量，在整个她能辐射到的下层圈子里，梨园行是最吃香的。
有班主关师傅的话为证：哪朝哪代也没有咱们京西戏这么红过，你们算是赶上了！
哪怕前途生死未卜，她也要豪赌一场，哪怕要付出代价。
有时候，一个母亲，最普通的地方就是，爱她的孩子，不普通的地方是，她真的只能爱到这里。
第三个普通人的奖项，我打算颁给这部电影的男主角：段小楼。
虽然大部分人更觉得他像个侠客，但拜托，他真不是。
不过我敢说，段小楼会是他们之中最能顺应命运随波逐流的人。所有人里，就数他活得最明白，也数他最糊涂。
他明白，唱戏不过就是营生，什么热爱不热爱，不知道。
他努力背戏词，不过是为了少挨打挨罚。被打的时候，知道怎么向师傅讨饶。所以他演的霸王，在遇到袁四爷这种究极体大戏痴后，会因为台步数的被揭穿。
所以他长大，成角儿，都那么顺理成章，因为他深谙规则套路。也正因如此，他要做最世俗的男人会做的事，喝最烈的酒，打最猛的架，睡最红的姑娘。
但命运同时也赋予他最糟糕的技能，不知规避，不懂拒绝。他对程蝶衣好，其实是出自一个普通人的本能，出自传统道德下师兄对师弟的关心，出自在重压环境下，相同立场人的抱团。他救菊仙，除了我说的世俗，也不乏真含一丝打抱不平和怜爱。电影里我最喜欢他的一个镜头是，他在运送小赖子的马车上，他趴了一下。
尽管也是生活的苦儿，但足见他的心，要比影片里的其他人要更柔软。但也正因这样的柔软，他无法果断到在程蝶衣和菊仙之间摆出一个正确的态度。他不是不懂程蝶衣对他的心思，但从没有直截了当地拒绝。不过，当这份柔软遇到更波澜壮阔的命运时，他又放下柔软，顺应规则去了。
说到底，段小楼就是一个唱戏唱得不错的普通人。他能赋予普通人的意义，就是善良，同时普通人又可以特别的不善良。
二、幸福真的可以争取来吗？
程蝶衣和菊仙，真的是在“幸福真的可以争取得来的吗？”这个问题上最有发言权的人。
程蝶衣对于幸福的争取，我们是看在眼里的，但是他是真悲剧，不停地抗争，不停地失败。在文学作品里，这样的人设构造，必定流传千古。但，看了电影我们也都不得不暗自倒吸凉气，惨，实在是太惨了。
他想和师兄段小楼唱一辈子戏，永远在一起，他争取了，没用。闹了，没用。甚至自暴自弃，吸鸦片，换来师兄的注意，师兄劝他戒，他听了。但还是没用。
从“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”到“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”最后又绕回到“我本是男儿郎，不是女娇娥。”程蝶衣的悲剧人生，简直就是在实力画圆啊。电影里程蝶衣最后选择自刎身亡，他终于明白自己不是虞姬。试想一个被人为训练成不疯魔不成活到极致的人，突然被时代要求去当个普通人，他怎么会受的了呢？
我常常觉得程蝶衣对幸福的争取是一种真诚地争取，十倍苦心。所以看到电影里他对菊仙的刻薄，大约真应了那句：你嘴巴那么毒，心里一定特别苦。
菊仙，对幸福的争取却是智商先行。
她有预谋与计划，所以我一直看不明白，段小楼的营救是否是她幸福争取计划中的一环。她不卑不亢一板一眼地跟袁四爷周旋，当面直接有理有据，掷地有声地呛声段小楼和程蝶衣的师傅，气得老人家要当场吐血三升的气势，实在是太霸气了。
但是不论菊仙多聪明，多霸气，在绝望面前她也扛不住。
首先是程蝶衣，如果程蝶衣是个女人，很容易激起她女性婚姻保卫战中的斗志，越挫越勇。可惜，程蝶衣是个男人。请问，怎么斗？
其次菊仙到底还是个传统女性。不管她多么富有手段和规划能力，她都是成长于旧体制和旧道德下的女子。受传统三纲五常的影响，她对程蝶衣的接受度与她对段小楼的依赖程度成正比。
第三菊仙本质上女性和母性情怀，一定程度上造就她对程蝶衣的同情。但，程蝶衣未必领情。
所以，幸福真的可以争取来吗？唔，这个可能取决于导演和编剧的安排。
三、坏人之所以成为坏人，有原因吗？
要是问影片中你最想砍死谁，我想大约有百分之九十的人选择小四，而剩下的百分之十则选择砍死小四一百次！
小四一定程度上是程蝶衣的人生复制，一个被遗弃的孤儿，被程蝶衣捡回梨园行。但是小四的人生，跟程蝶衣还是不一样的，虽然电影后半段里他小人得志到不行，让人真很想砸屏幕。但是他的成长经历中，没有母亲，可没有遇到段小楼那样一个对他施加温暖的师兄，并且他经历的时代，真的太动荡了，一切都在讲究破坏斗争，破坏旧统，破坏父权，甚至连他从小接受的京剧文化都没有给它足够的自豪，甚至自信。
不过，我一直觉得小四之所以成为一个坏得几乎脸谱化的人物，是他运气不够好。但，即便如此，我还是那百分之十里的一员，并不原谅他。
四、这部电影中最特别的一个人是？
我挣扎了一下，决定提名袁四爷。
尽管，袁四爷也可以粗略称一声“坏人”。
我羡慕他的精致与极致。一定意义上说，在电影里，他是程蝶衣唯一的知音，甚至理论造诣上还要更高一筹，简直就像一套活着的京剧艺术检测程序，并且无人之情，而一个人一旦没有了感情，总是要无敌的。
他钟情于程蝶衣，与他厮混，愿意为他搜寻宝剑，送他贵重的行头，仅仅是因为程蝶衣唱戏唱得好，重点在于戏，而非因为戏而移情于人。
换句话说，相较于整部电影中的人，袁四爷更像是个旁观者，冷峻毒辣。看程蝶衣几近自刎，他又能及时抽身而退。于他自己，赴死时，也要跨着霸王的台步，他是真正的戏中人。
要说《霸王别姬》的戏外，时间真的已经过去了很多年啊，之前在综艺节目里当年《霸王别姬》中饰演段小楼的张丰毅重新唱起了这部电影的主题曲《当爱已成往事》，并且感慨说道：“25年了，很多人都不在了。”
不得不说，每看到《霸王别姬》这部电影相关的资讯，都会额外关注一下，也许是因为它让我相信，这世上真有“不疯魔不成活”的人，或者说这样的为了拍好电影的人存在过。
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