春秋战国玉器概述

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时光流逝，风云变幻，春秋战国时期的改革浪潮，使人们的思想意识、审美观念等，均发生了翻天覆地的变化。

战国早期 双龙佩饰

同时，随着社会的发展，科学的进步，人性的觉醒超越了对神的崇拜。因而，此时玉雕艺术的创作便从对神的敬畏尊崇，走上了自觉表现人性的道路。审美意识的中心也从早期的娱神，逐渐转移到娱人。

特别是当时社会上层的代表人物和拥有物资财富的豪商已成为社会主宰力量，“昔日珠玉锦绣不攀于市的戒律，已被摧毁，珠玉玩好已成为市场上的特殊商品”。

春秋战国时期，是中国历史上一个变革创新的辉煌时代，相应的辉煌的时代必定会有辉煌的面貌，辉煌的风格。

从各地出土的玉器籽料看，这一时期的玉器工艺相当发达，不但质地优良的和阗玉已成为玉作的主流，而且在造型艺术、图纹装饰及时代风格等方面都为之一新，出现了一大批工作精细，玲珑剔透，形式别致，繁缛华丽的玉雕艺术品。

战国 玛瑙凤纹璧

其中构思巧妙，立意新颖的龙形佩、舞人佩、玉具剑、玉带钩、玉印以及玉器与金银工艺相结合的作品相继问世，使古老的中国玉雕艺术更加富丽华贵、灿烂辉煌。

1、龙凤佩

战国时期的玉佩饰，是具有一定身份的人系在腰间衣带上的装饰物。在考古发掘品中，我们也常见一些木俑、陶俑身上佩戴着精美玉佩的实物资料。根据古书记载，玉佩上有葱衡，下有双璜、冲牙、瑸珠以纳其间。

此时玉佩中的装饰主题，除了饰有谷纹、云纹的璧、璜、珠、管等，仍以观念性动物或曰文化动物为主，目的在于增加其神秘的气氛，进一步烘托佩戴着的高贵地位。

战国中期 玉龙佩

其极有特色的是那种具有弹性的S形身躯，如矢在弦，饱含着一种紧张奋进的气度，反映了中国在礼崩乐坏的战国时期，新兴的地主和贵族阶层已经在开始寻求、统率着一种新的审美倾向。

战国 玉鸟纹璧

战国玉鸟的造型同龙一样，大大突破了前期的规范，更加显示出活泼生动、自由奔放的新风格，并且常与龙相伴组合，遥相呼应。

2、玉璜

战国时期的玉璜是中国玉器史上最为精彩的一个乐章。过去的礼仪用玉已经被摧毁，成组的装饰性佩玉之风大兴。因此作为成组佩饰中重要器物的玉璜，需求量猛增。特别是工艺技巧、图案花纹、装饰手法均远远胜于以往。

同时为了适应组佩的穿缀，一改璜之两端穿孔为中部近外缘外做穿，有时还出现有三穿或以镂空代替穿孔的形式。其特点为：

（1）工艺上精益求精

每件玉璜从开料、切割、琢制、刻划以及休整、抛光等方面，方圆规矩，菱角分明。即使是细小的底纹阴线也历历在目，无模糊不清之处，真可谓是不惜工本是精工之作。

（2）图纹繁缛华丽

此时期人们已经从原始宗教巫术、礼仪中解脱出来，那些具有艺术价值和符合当时审美意象的装饰花纹更加受到重视。相应的，新的审美观念又进一步刺激了发展了一中细致稠密、华贵的新格调。

（3）雕琢技法多种多样

春秋战国时期的玉璜画面较前更绚丽多姿，雕琢技法也有了很大的改进和突破。不仅有单线阴刻，浅地隐起，而且还采用了透雕、浮雕及轮廓外缘加饰花纹等多种表现手法。

曾侯乙墓出土的透雕四龙纹玉璜，辉县固围村一号墓出土的组合型大玉璜等，都是当时的杰作。

另外，此时还特别盛行动物形和双兽连体形玉璜。其制作工艺极为精细。如辉县固围村一号墓出土的大玉璜，即是由七块美玉和两个可以包括活动的鎏金兽头组合而成的。全场20.2厘米，琢磨精细，纹饰华丽，造型设计独具匠心，是一件难得的艺术珍品。

3、玉带钩

带钩在战国时期已成为人们普遍使用的勾挂器物。既有实用性，也有极强的装饰意义。其中仅钩首就有龙、虎、兽、鸟等各种造型，此外钩体正面还常饰以兽面纹、云纹、几何纹等。丰富多彩、琳琅满目。

玉质带钩由于材料较为珍贵，来源较少，故数量远远不及铜带钩数量大，但制作工艺仍属上乘。

在考古发掘中，战国早期的曾侯乙墓、曲阜鲁国故城遗址均有玉带钩的出土资料。而河南沁阳钦慕所出土的一件玉带钩，形制尤为巧妙。1978年河北平山县中山国王陪葬墓出土的青玉带钩也不失为战国中期玉带钩中的一件佳品。

至于那些包金嵌玉的高档带钩，去材料昂贵、工艺复杂，他们不但采用了金、银、玉、铜、铁等不同的材料，而且还将错金错银、镶嵌、碾磨、铸造等极其复杂的工艺杰作，堪称玉器工艺之楷模。例如，时代属于战国中期的辉县固围村墓葬出土的一件包金镶玉的银带钩。

此外，战国玉器正新兴品种玉具剑的出现，同样标志着新兴的贵族阶层的一种新的审美倾向。以精美的玉器装饰在剑与剑鞘上的玉剑具成了贵族阶层显示“尊卑有度”的一种礼器，把它看成是一种权力和财富的象征，地位越高，剑鞘的质量就越高装饰也就更精美。同时剑鞘上的图纹也多为一些獸面、龙纹、谷纹等，依然是古代吉祥、尊贵意识的反映。

4、精美的图纹与工艺

在创造了造型的基础上，战国玉器表面还常以繁缛华丽、细致密集的谷纹、云纹、龙纹、兽面纹等作装饰。而致密的谷纹每件玉器表面均满饰各式各样的花纹，卷曲相连，排列井然又不留余地。

无论是整体形象的把握，或是对局部特征的表现，在结构和形式上，都有一种精心设计组织过的秩序感，繁而不乱，密而有序。同时，为了适应人们的审美及装饰需要，有许多纹样逐渐失去了它原来的特点，变成了与现实形象全然不同的象征性符号和几何图形。

除了在器物表面做精心的装饰，此时还出现了一些跃出轮廓的透雕玉器，如出廓玉璧、出廓玉环、玉璜等，皆为在器物的外廓再琢饰，透雕出生动的龙、螭、兽等造型，动静相映成趣，可见玉工之匠心。

战国晚期 龙纹佩

至于玉器工艺的精细程度，战国时期可以说是达到了极致。

此时的作品，无论是造型、还是图纹线条，皆刚劲利落、光洁规矩。布局井然有序，边角方圆适度。就连密集的底纹、人物的发丝，都交代的十分明确，清晰可见。

特别是那些精致巧妙的透雕器物，整体线条遒劲有力，婉转自然，镂空处均匀对称，光滑干净，极少见到因技术和工具不力而残留的技术痕迹。而在细部的处理和刻划上，那种一丝不苟，精益求精的态度，更加令人叹服。

总之，春秋战国玉器在我国玉雕史上是一个辉煌的时代。无论在创作思想，构图设计，还是艺术表现、工艺加工等方面均展现出了新的面貌，创作了一大批具有高度艺术造诣的工艺精美的玉器，为我国玉文化谱写了光辉灿烂的一页。

本文摘自：中国社会出版社《古玉鉴定与辨伪》

配图来自：中国民间古玉展作品集《琳琅珍瑰》、《古玉鉴定与辨伪》

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