详解爵士布鲁斯中的和声进行

发表于 讨论求助 2023-06-05 13:39:33



我们来讲讲爵士布鲁斯,爵士布鲁斯可以分Rhythm和Solo两部分,本篇讲Rhythm。首先回顾一下布鲁斯Rhythm部分。


1、基本的




2、进阶的




3、接下来看一下普通爵士布鲁斯Ryhthm部分。



那么,结合上图,我们首先能直观的感受到爵士布鲁斯和声的复杂,虽然爵士布鲁斯目前没有(以后应该也不会有)一个明确的定义,但其通常包括3625或者1625这样的turnaround。


当然普通的布鲁斯里基本也都会有turnaround,例如最后一小节可能会有#V9-V9,出彩主要在于#V9,其实这个可以从tritone substitution的角度来解释,#V7其实就是II7的tritone substitution,#V9的1 3 b7 9依次是II7的b5 b7 3 #5,再依次半音解决到V7的1 3 b7 9,这种半音解决,很大程度上提升了turnaround的效果。(类似的解决Ted Greene的Chord Chemistry中也有提及)


接下来从和声的角度详细看一下爵士布鲁斯与布鲁斯的不同之处。




1、第一到第四小节


这里第四小节本来是I7,但现在变成了一个25 quick switch,这样v7-I7-IV7就成为了一个251结构,和声上更有趣,不过第四小节的25 quick switch可用可不用,取决于个人taste;即便在爵士布鲁斯里前四个小节全是I7也不奇怪。


2、第五和第六小节


这里第六小节是一个#IVdim7,这是IV7b9的substitution(为什么是IV7b9,因为b9 3 b7会依次解决到I7的5 b7 3,丰富音响效果),原理如下:


首先IV7b9是1 3 5 b7 b9,我们单看3 5 b7 b9会发现这四个note音程关系全是三个半音,实际上就是一个IV向上三度的Dim7,而且不管是3 5 b7 b9或是5 b7 b9 3或是b7 b9 3 5或是b9 3 5 b7,这些都是一个和弦的不同转位,#IVdim7对于IV7实际上就是b9 3 5 b7。这四个dim7全都可以替代IV7。


当然这个#IVdim7也可以放在第二小节的后两拍。


多说一句,这种substitution在吉普赛爵士里非常常见,dim7琶音也是很好的solo工具,可以多加利用。


3、第七到第十二小节


这六个小节是最重要的部分,不管是1625或者是3625或其他turnaround方式,这段turnaround结合tritone substitution会是这十二小节里容易出彩的地方。这里6一般是属七类和弦(通常有可能是属七降九),2可以是属七类和弦也可以是小七和弦。如果都是属七类和弦,那么就可以构成延属结构。这个因人所好各有所爱随便各位怎么设计。


在这里面可能会用到以下几种substitution:




连续半音


以C调布鲁斯为例,turnaround可以用tritone实现连续的半音向下进行。1625可以是C7 A7 D7 G7,替代之后是C7 Eb7 D7 Db7Eb7与Db7分别替代A7与G7。或者在6这个小节前两拍加个3,变成13625,这样第八小节的36变得更有意思。


既然讲半音,其实在这里还有一种可能比如说| C7 | Em7 A7b9 | Dm7 | G7 |可以替代成| C7 | Em7 Ebm7 | Dm7 | G7 |单纯从和声的角度上Ebm7替换A7b9有些牵强,但结合进行如此替换会很出彩,因为和弦替代分functional和non-functional,替代后不一定要顾及原逻辑。


连续25


还是以C调布鲁斯为例。3625可以是Em7 A7 Dm7 G7,可以进一步变为| Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dm7 | G7 |这里可以更极端一点,将第六小节改为|Fm7 Bb7|,这一长串连续的25也是很有意思的进行。


混搭


多说一点其实算充数了,以上两点都是比较极端的进行,实际上可以利用tritone substitution和25设计出更多富有变化的进行。比如Dm7 G7可以延伸出Abm7 Db7,Abm7 G7,Dm7 Db7。


以上大致是爵士布鲁斯和声上的特点,下面浅谈一下几种爵士的approach(节奏上一定是swing)




1、趋近和弦


这是一个比较重要的approach,在第四拍插入一个与下个和弦相隔half step的趋近和弦,取十二小节布鲁斯前四小节为例。| I7 I7 I7 #IV7 | IV7 IV7 IV7 bI7 | I7 I7 I7 #IV7| I7 I7 I7 III7 |,红粗体标出来的就是趋近和弦。


关于趋近和弦,可以从两方面理解。


首先可以单纯当作半音解决,像walking bass一样为和声提供流动性;所以无关从上或从下趋近,结果是类似的(当然也是有区别的)。其次可以从和声分析的角度上来理解。


先看第一小节| I7 I7 I7 #IV7 |在这里I7与#IV7之间相差一个tritone,可以作为tritone substitution理解。


第二小节相同。第三小节与第四小节传统上都是I7,中间可以插入一个#I7。那么其实#I7可以当做V7的tritone substitution,这样人为制造一个51。


即便在爵士布鲁斯里后面是一个25 quick switch v7-I7,也可以在v7前加一个#V7制造一点紧张效果。


2、切分,先现,与迟来


这点与一般的swing没什么不同。


3、Color Tone


主要是9与13的运用。


4、根音的进行


这点在无bass的情况下需要考虑,在有bass的时候我们可以省略根音,没有bass根音可以优化一下。以C调布鲁斯为例,C7 F7可以是C7/G F7。





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