文房四宝知多少——毛中书

导读：在中国的书画艺术的发展中，书画工具的作用虽不是最具决定性的存在，却无时无刻的影响、作用着历代书画家的艺术表现，最关键的，也即所谓的文房四宝——笔、墨、纸、砚。

文房四宝知多少——毛中书

文房之于文人士大夫阶层以及书画表现者的意义不言自明。对于文房诸物他们大多是充满感情的，这一点尤以宋、明人为甚。在宋初苏易简所撰《文房四谱》中，就重点将笔、砚、纸、墨这四样文房中最重要最基础的用物加以系统论述，可见在宋代就几经明确有了“文房四宝”之说了。

那么，笔墨纸砚究竟有着怎样的历史，衍生出了怎样的种类，对传统文化和文人产生了怎样的影响？本期我们将首先为您讲述笔的故事。

笔对于书画艺术家而言，可谓文房四宝之中最为重要的器用，《文房图赞》封其为毛中书（毛笔），排名第一，可见其重要性，书画表现的一切都始于笔。

作为书写工具的毛笔在中国有着自己的发展，唐韦续所撰《墨薮》中言“笔者，意也。意到者笔到焉。有吴谓之不律，楚谓之弗，秦谓之笔也”，又许慎《说文》言“秦谓之笔，从律、竹”，可见中国笔之由来已久。而早年的笔并不仅仅是后来占据绝对统治地位的毛笔，《文房四谱》言“古之笔不论以竹、以毛、以木，但能染墨成字，即乎为笔也”，可见早年作为书写工具之笔是多样的，毛笔之制真正的发展，应该是战国后期，《史记》言“始皇令恬与太子扶苏筑长城，恬取中山兔毛造笔，另判案也”，就把毛笔的出现归功于秦朝大将蒙恬。

（民国冯公侠款象牙毛笔）

毛笔的种类繁多，从笔毛的类型来说就有兔、鼠、貂、狼、鸡、猪等，而从书写的方式分，则有软毫、硬毫、兼毫。从笔杆的材料、装饰看的话，品类更为烦杂，既有贵重如象牙、玳瑁、玉石、金银之类，也有简易雅致如竹、木之属。

（唐鸡距笔）

在毛笔的发展历史中制笔名家辈出，隋唐间较为有名的如制作“鸡距笔”的黄晖、宣州陈氏、宣州诸葛氏等，而其发展的高峰则在文运昌盛的北宋，这一时期，也是中国传统书画发展的关键时段。

（宋式散卓笔）

比较代表性的制笔名家如北宋中后期的宣州诸葛高与常州许頔，都擅长制作鼠须散卓笔及长心笔，书写都是非常顺畅的，但也都有自己的特点。诸葛高为制笔世家，苏轼在《笔说》中言“近日都下笔皆圆熟少锋，虽软美易使，然百字外力辄衰，盖制毫太熟使然也。”而诸葛高氏能独守古法制笔，实在是令人欣喜也颇感难得，可见在其时，圆熟少锋而软美之笔是颇为流行的。此外较为知名还有程奕及吴说父子等。在明人娄坚《学古绪言》卷二十中认为，有关宋代著名笔工宣城诸葛氏所制笔，苏东坡和黄庭坚的评价是有些微差异的，东坡于诸葛之外，颇称赞程奕及吴说父子，更认为：“散卓笔非诸葛不能制。自余笔锋譬如著盐曲蟮,作字有筋无骨”。而黄庭坚则极为欣赏吴无至的无心散卓笔，在他看来，诸葛与其相比，是颇有不如的，“试使人提笔去纸数寸,欲左右皆能如意,则诸葛败矣”。

（散卓笔笔尖）

诸葛散卓笔出锋不过半寸而入管逾两寸，宜写小字，取其毫健心圆，而黄庭坚也因此认为其难以有更多的书写表现，转而对吴无至所制无心散卓笔大加赞赏：“﹝吴无至﹞今乃持笔刀行卖笔於市。问其居，乃在晏丞相园东。作无心散卓，小大皆可人意。”

而张耕老的羊毫笔在其时也是比较出色的，黄庭坚《试张耕老羊毛笔》语其“双钩虚指，八法回腕。张子束笔，无心为朴”，可谓给予了极高评价。南宋的蔡藻也在羊毫笔的制作上颇为士人赞许，朱熹就有“建安蔡藻以笔名家，其用羊毫者犹劲健”。

（羊毫笔）

自宋以后的历代制笔名家被备受文人士大夫推崇，宋代文风发达，制笔名家背出，除了诸葛高、许頔、程奕、吴说父子、张耕老、蔡藻，还有像李展、侍其瑛、屠希等；元代制笔名家则有湖州冯应科、张进中等；明代则有湖州笔工陆文宝父子、施阿牛（施文用）、杭州张等；清代为人所熟知的则有周虎臣、王永清、王兴源、李馥斋等。而在毛笔制作的发展中，对于其优劣，明人文震亨所谓的“尖、齐、圆、健，笔之四德”成为了判断的标准，这实际上和书画的笔法运用有着莫大的关系。

（本文部分内容选自陈洪、徐兴无主编“中国文化二十四品”丛书《艺舟双楫——丹青与墨韵》，曹小鸥、陈彦青著）