战汉古玉赏析——谷纹战国七雄璧

谷纹战国七雄璧，直径：约56.3mm，内径约：17.9mm，厚约4.7mm。

谷纹战国七雄璧，片状圆形，一套七枚，每枚玉璧雕饰谷纹，在内外边缘雕琢突起、成斜面的轮廓线。璧孔内部出廓，用管钻镂空工艺琢饰出秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕等七个篆体文字，分别代表战国时期七个实力最强的诸侯国。此套七雄璧，工艺精湛，保存完好，无残缺，乃组玉中精品之作。

此套谷纹七雄璧，和田玉质，玉质细腻，包浆非常浑厚，呈现玻璃光包浆，且与阴线、镂空处浑然一体。七个玉璧均有土黄色沁，而赵璧和燕璧则有稍重的黑沁，秦、楚、魏璧黑沁较轻，只有在篆字部分有显现。

谷纹战国七雄璧

现就以秦璧为例，首先从入土特征分析：

谷纹秦璧A面

谷纹秦璧B面

谷纹秦璧A面自然光下反光观察图

谷纹秦璧B面自然光下反光观察图

沁色观察图一

沁色观察图二

沁色观察图三

绺裂观察图

黑色附着物观察图

边缘处沁色与附着物观察图

从以上60倍放大图可以清晰看到，玉璧包浆非常浑厚，呈玻璃光泽，与阴线、镂空处浑然一体。玉器之所以能产生“玻璃光”包浆，第一，玉质要好；第二，打磨必须精细；第三，玉器入土后能充分吸收有土壤内的有机质，发生置换反应，三者缺一不可。在内外缘边角，因较为锋利，出现了一些老的残口，从残口处沁入了土黄色沁，个别谷纹产生了细小的绺裂，同样也沁入了土黄色沁。在放大镜下，会看到玉璧的表面布满淡黄色，顺肌理分布的牛毛沁。玉璧的局部有黑色的附着物，这是在玉器入土后，在“渗透胶结”的过程中所产生，突起于表面，实际是上嵌入玉肉的，此种现象，在目前的造假手法中是无法企及的。从玉璧的入土特征上看，包浆、沁色等层次分明，过渡自然，符合工在先，入土后受坑口环境统一产生各种变化的特征。

其次，从加工工艺上分析：

谷纹观察图一

谷纹观察图二

阴线观察图

镂空工艺观察图一

镂空工艺观察图二

镂空工艺观察图三

镂空工艺观察图四

从以上60倍工痕放大图可以清晰看到，玉璧的表面打磨非常精细，这也是形成“玻璃光”包浆的原因之一，表面还留有非常细的研磨砂打磨痕，说明当时的研磨砂已淘洗得非常细，只有在凹下去的部分，研磨砂痕相对较粗一些。谷纹高起玉表，颗粒感很强，摸上去有“扎手”的感觉，琢饰谷纹的阴线，都是以短小的细砣痕以圆切线方式，相衔接成面，有明显的“扫把尾”，接砣工艺非常严谨。玉璧的内外边缘，较为锋利，可以证明为铁制工具所为，因其锋利，所以入土后在边缘形成了不规则的老残口，为沁色的进入提供了有利条件。玉璧“好”部位中的出廓篆体“秦”字，从镂空工艺放大图上可以清晰看到管钻加工的横向旋痕，而且出廓字体部分薄于玉璧，此种工艺是在加工时先把“好”的部位对磨变薄，然后又用小管钻钻去字体以外的多于部分，再做纵向打磨而成。仔细观察字体的边角，是呈圆弧状的，非拉丝工所留下的带有尖角的边角，因此，可以断定是用管钻镂空。从以上的阴线、镂空工艺分析，符合古代慢速、正反转铁质砣具及钻具的加工痕迹特征。

再次，从形制上分析：

此套谷纹战国七雄璧，高突起谷纹，内外两缘均为带向内倾斜面的突起轮廓线，此种玉璧的形制在战国晚期至西汉早期较为多见，而从西汉的中晚期至以后的谷纹玉璧，边缘轮廓线均变为突起的平面轮廓线，谷纹也相对变得平缓，摸上去再无“扎手”感。因此可以断定时间为战国晚期至西汉早期。至于此套七雄璧的用途，到底是陈设器？还是礼器？还是代表墓主生前丰功伟绩的葬器？还有待于我们后人进一步去考证。

战国七雄分布图

战国七雄指我国历史上战国时期的七个最强的诸侯国，同时也代表除周文化以外的不同文化体系，如楚文化、齐文化、秦文化、三晋文化、燕文化。经过春秋时期（前770年—前476年）的无数次兼并战争，诸侯国的数量大大减少。到了战国时期（前475年—前221年）实力最强的七个诸侯国分别为秦、齐、楚、燕、韩、赵、魏，这七个国家被历史学家称作“战国七雄”。

除战国七雄外，还有越、巴、蜀、宋、中山等大国。小国尚有郑、卫、东周、鲁、滕、邹、费等，但其实力与影响力皆远远不及战国七雄，只能在强国的夹缝中生存，且最终均被七雄所灭。

战国晚期，日益强大的秦国在秦王嬴政的领导下，从公元前230年到公元前221年，秦国用了10年时间，相继灭掉了韩、赵、魏、楚、燕、齐，结束了春秋以来长达500余年的诸侯割据混战局面，并建立起中国有史以来第一个统一的封建君主制朝代——秦朝。秦王嬴政改号称皇帝，即中国历史上赫赫有名的秦始皇。

最后，综合分析：

根据以上对此套七雄璧的入土特征、加工工艺，纹饰器形等方面综合分析，此套玉璧应为战国晚期西汉早期谷纹七雄玉璧。