那些年,我做过的鄱阳脱胎漆器
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以下内容节选自
国家级非物质文化遗产代表性项目
鄱阳脱胎漆器髹饰技艺传承人
李波生口述史
国家级代表性传承人李波生
我画过的那些花纹
以前的鄱阳脱胎漆器都是以做门联匾为主，县城里面有十几家，都是做门联匾的。鄱阳脱胎漆器独特的地方，就是比较轻巧，器形上以花瓶为主，最大的连底座2.68米高，小的只有20厘米高。
李波生用石磷脂凝固成型脱胎制模
大花瓶成型方式和小的成型方式不太一样。大的我用“支架式”做，像伞架似的，一撑就鼓起来，等到它快要到脱胎的时候，我就把里面的架子抽掉。这是以前没人做过的。
李正波正在打磨漆器花瓶
鄱阳漆器的装饰花纹是很传统的。纹样我画得很多，主要用铁线描，还有勾金上彩。勾金上彩，就是把画用颜色画好以后，按照它的筋脉勾金，里面填彩。勾金要用大漆，用金脚漆，然后贴金。
李波生在漆器上绘画
还有像块面的图案式的，传统的卷草纹样，有的是贴箔工艺的，有的是用手描的。还有其他装饰手法，如堆漆、隐花、刻灰、撒粉、突纹研绘、赤宝砂等，我都能做。
鄱阳脱胎漆器厂的漆器图案设计稿
还有一种“漆下彩”，就是画了以后，干透了，用透明漆反复罩几遍，每次罩完漆都要磨平，磨平了再罩一遍，最后罩一遍推光漆，打磨推光，再抛光，这样就能形成“漆下彩”的效果。它的图案是隐藏在里面的，跟景德镇的瓷器是一样的。
李波生的漆器资料
景德镇的瓷器有釉上彩和釉下彩，我这个类似于景德镇的釉下彩，釉面很光滑，里面有彩画。我们的“漆下彩”也是一样，花纹在漆下面。
我做出的那些瓶子
做漆器，创新更重要。我创新的东西有很多。赤宝砂在我进工厂的时候就有了，最早是偶然形成的，是一个工序做坏掉了，才形成这个效果。后来大家觉得这个效果也不错，就慢慢按照它搞，形成了独特的装饰方法。
《隐花稳操胜券瓶》李波生作品
漆器产品不能老是一个花样、一个面孔给人家。我的创新是在赤宝砂里面镶嵌了图案，花瓶中间搞成了红的、黑的，仔细一看里面还夹着各种各样的图案，很漂亮。
2012年国家工艺美术馆收藏了我做的一个花瓶，我把那个花瓶的图案叫“双凤朝阳”，那个瓶子蛮好看。
《赤宝砂双凤朝阳将军瓶》李波生作品
还有个蓓蕾花瓶叫《渔归》，基本跟漆画一样。漆画是一个平面的，我是画在一个立体的花瓶上，用漆画的形式表现出来，上面镶嵌了蛋壳。我结合鄱阳湖地区当地渔民的生活，我看得多了，打鱼的人晚上归来的时候，最高兴的是拿着一条大鱼，夫妇两个带着小孩打鱼归来，很高兴地回家，很喜庆，很活泼。
《脱胎渔归蓓蕾花瓶》李波生作品
我崇拜的那些老师傅们
在我很小的时候，我爸爸在脱胎漆器厂上班。我上学的时候，刚好要路过工厂，放学的时候我进去看看，跟着爸爸一同回家。
我看着大人们做脱胎漆器，从一种液体，通过一次次的加工，一次次的裱布，形成一件装饰品，我觉得这很神奇。小时候我就对这个东西感到很好奇，觉得它好玩，我就爱好这个东西。
17岁那一年，脱胎漆器厂招家属工，我高中没有毕业就去了，进入鄱阳县波阳脱胎漆器厂工作。
李波生的员工在做石膏模
我住在厂里，经常看着师傅调漆、做漆，跟师傅们跑腿、打打下手等。
师傅们跟我讲：“你没有拜师是另外一回事，不管怎么样，你既然想学这东西，我就教给你。”
他们就教我怎么辨别生漆：漆有没有假？有没有水分？有没有机油、熟油掺进去？黑退光怎么制作？明退光怎么制作？同时，他还将失败后的产品，分析原因给我听，言传身教，使我在做漆方面有很大的收获。
李波生的漆器资料
在教我做漆器的师傅中，周德胜师傅最好，他的技艺是蛮到家的。凡是脱胎漆器厂碰到的困难，如漆要多长时间能干、涂多厚的漆不会皱皮等问题，他都能解决，我很崇拜他。
李波生的新工作室
当时我们脱胎漆器的模型成型方法，也是他在外面得到这个信息，是他反复实验搞起来的。脱胎漆器的一次性的浇铸，也是从他开始的。以前厂里有很多木胎的，裱好布以后，通过手术刀把它切开，再缝合起来成为胎子，那个太慢了，影响企业的效益。周师傅发明了一次性的浇铸后，厂里以前的成型方法全部淘汰，都采用他这种方法了。
李波生与员工
还有一个漆工师傅叫张鑫生，他很器重我。他的漆工做得蛮好，，基本功相当扎实。我看过他漆的东西，他的手工做得相当好。他做漆工有十几年了，全部是用手，用头发刷刷漆。他刷的漆刷得好，做推光也特别漂亮。
中国记忆项目中心对李波生进行口述史访问
李波生 （1953— ）
国家级非物质文化遗产项目鄱阳脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人。17岁随父学习大漆髹饰技艺，并从事彩绘设计工作，任鄱阳脱胎漆器厂工艺美术师。他吸取了漆工张鑫生等老一辈名师的传统技法，并结合新兴艺术，创新推出了一大批独特的工艺产品。
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